11月中旬，我随巢湖市政府代表团到西欧考察，前往法国多勒市签订友好城市协议。该市的副市长让・菲利普・勒费佛尔先生邀请我们参观美术博物馆。他颇为自豪地介绍，该馆最大的看点是一幅中国皇贵妃肖像画。

伫立在这幅油画前，我心中深感震撼。油画中的皇贵妃身着朝服，容貌端丽，仪态娴静，衣冠整肃，气度雍容华贵。此画迄今至少已有二百五十多年的历史，品相绝佳，宛如一幅新作。法国人酷爱绘画艺术，加之该画作者又是多勒人，所以，2001年该市在巴黎艺术拍卖会上用十万欧元购买此画，作为镇馆之宝。

油画的作者是谁，何以能进入我国皇宫为皇贵妃作画？这位皇贵妃又是谁？数百年后这幅油画为什么辗转出现在巴黎艺术拍卖会上？这几个问题一直萦绕在我心中。为了加强巢湖市与多勒市的文化交流，回国后我查阅了相关资料，请教了我国著名的油画大师陈丹青先生和黄素宁女士，撰写此文，以飨读者。

我国清代康乾时期，宫廷绘画鼎盛，宫中的外国传教士画家先后有郎世宁、王致诚、艾启蒙、贺清泰、潘延章、安德义等。这其中以意大利的郎世宁的名气最大，流传作品最多，对宫廷绘画的影响也最深远。

1737年，法国的巴多明神父从中国传回法国一封书简，要求向中国派遣一名“画技熟练的”画家，以便此人能为法国传教区带去法国国王的皇恩，从而抵消意大利画家郎世宁的影响。

1738年1月9日，法国画家王致诚乘船远航前往中国。经过14个月的旅行，他赶到北京，受到乾隆皇帝的召见。数日之后，他向乾隆奉献一幅《三王来朝图》，乾隆大悦，令人将此画陈列于宫内。王致诚不失时机地取了个中国名字，进而得到乾隆的赞赏。由于郎世宁刚刚为皇帝和皇后画过了像，所以王致诚便为皇帝的兄弟、王妃、宗室王公、格格和宠臣们画像。

在此后漫长的皇宫岁月中，王致诚专心致志地投入到各类油画的创作中。有一篇文章详细记载了王致诚的代表作――《四季图》：春季是鲜花正在盛开的森林之风景；夏季则是一片被睡莲覆盖的池塘，一个妇人和两个儿童在“划艇”上游玩；秋季则是通过一个家庭的母亲而表现出来，她正置身于葡萄架旁，有些孩子在采摘葡萄；冬季则是“一幢中国房子，房子中间有一个火盆，一个青年小伙子正在拨旺余烬”。非常遗憾，这套四扇屏巨画在八国联军入侵北京时被毁坏了。1754年，王致诚跟随乾隆前往热河，夜以继日地工作了50多天，共创作了22幅油画和4幅不同仪式的速写。在介绍欧洲建筑方面，王致诚同样功不可没。他与郎世宁、艾启蒙等主持了圆明园西洋楼的建筑设计，使宫廷艺术呈现出前所未有的繁荣局面。《罗马废墟》、《十骏图》、《乾隆射箭图》等，都是他的传世之作。乾隆对王致诚称赞备至，曾有意授其四品官职，但被王致诚以教徒身份不宜做官为由婉言谢绝了。

王致诚在北京工作和生活了30年，1768年，也就是郎世宁去世两年后，王致诚在北京逝世。王致诚具有丰富的思想和高深的学养，尤其是在绘画方面。法国多勒市美术博物馆认为这幅油画的作者是王致诚。国内有的专家则倾向于这幅油画的作者是郎世宁。

在照相摄影技术尚未发明的古代，用纪实绘画的形式将皇帝、后妃及文臣武将的相貌记录下来，这种做法由来已久。主要用途一是为了祭祀先人，二是为了表彰功臣。

由于这幅乾隆皇帝贵妃肖像画在国内现存的资料中没有记载，加上当时的画家为了表示对皇帝和后妃们的尊敬，按照惯例既不在这类纪实肖像画上署名，也不留下后妃们的姓氏，给我们今天判断这位皇贵妃的身份带来了较大的困难。几经周折，与北京故宫博物院研究员、故宫博物院学术委员会委员、长期从事清代宫廷绘画研究的聂崇正先生取得联系，寄去相关资料，经他鉴定和指点，才撩开了这位皇贵妃的神秘面纱。

对照郎世宁始画于乾隆元年的《乾隆及后妃像》卷中皇后及诸多妃子的画像，聂崇正先生认为其中嘉妃与肖像画上的皇贵妃在相貌上最为接近。此外，舒妃亦有相似之处。两人相比，他认为嘉妃的可能性更大。嘉妃，满族，姓金佳氏，为上驷院卿三保之女。雍正时入弘历藩邸，乾隆初年为贵人，后来封为嘉嫔，再晋封为嘉妃、嘉贵妃，生有四子。乾隆二十年卒，追晋为皇贵妃。舒妃，满族，姓叶赫那拉氏，为侍郎永绶之女，生于雍正六年，于乾隆六年被选入宫，赐号贵人。后来晋封为舒嫔、舒妃，生一子。至乾隆四十二年去世。

1900年，八国联军入侵北京。法军司令胡雷率部驻扎在北京景山寿皇殿，此处是清朝专门存放帝后肖像画的场所。胡雷深知这些帝后肖像画的艺术价值，趁机巧取豪夺、中饱私囊，其中就包括这幅嘉贵妃肖像画。一百多年后，胡雷的后裔陆续将这批艺术瑰宝投放到市场。

巢湖市已与多勒市建立友好城市，随着两市经济、文化的不断交流，我们期盼在巢湖举办多勒市馆藏油画展，到时你将能一睹这位昔日皇贵妃的芳颜。（信息来源：安徽日报）

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