1955年2月29日，苏联苏里柯夫美术学院教授康斯坦钉麦法琪叶维奇?马克西莫夫作为苏联政府委派到中国进行绘画教学的第一位专家来到北京，马克西莫夫在中国的重要影响是他在中央美术学院举办的“油画进修班”。参加这个进修班的学员有来自不同艺术学院的侯一民、靳尚谊、詹建俊、尚沪生、张文新、任梦璋、王流秋、俞云阶、秦征、王德威、高虹、何孔德、陆国英、谌北新、魏传义、武德祖、汪诚仪、袁浩、王恤珠、于长拱，进修班班长是冯法祀。这些学员在之前已经接受过高等美术院校的专业训练，但是，他们对油画的了解微乎其微。所以，在无法接触西方油画的条件下，苏联油画家亲临教授让他们激动不已。“作为马克西莫夫教授的学生，我们大家都怀着一种共同的情感――从内心深处充满着幸运和感激，并唯恐不能更好地完成学习任务而感到内心不安。”第一年度，马克西莫夫指导了油画训练班的基本练习，从1956年开始，他将教学的重点放在了毕业创作，教学程序大致为从石膏到人体、由素描到油画、由室内作业到外光训练、由构图草稿到完成创作。在教学过程中，马克西莫夫甚至以苏联油画教学体系为基础，去协助中央美术学院的“正规化”教学，参与制定油画系教学大纲，这为苏联体系在中国的影响提供了系统而长期的基矗与大多数苏联画家一样，马克西莫夫在所有的讲话和座谈会上谈到艺术问题时总会论及与社会主义现实主义有关联的思想倾向性问题，但是，作为油画训练班的老师，他通过讲授和示范，让中国学员对油画技法――尽管是单一的一种技法――有了充分的理解和认识。在绘画的基本方法上，他号召画家应该观察生活，他提到了让人敏感的“也就是法文所讲的‘外光’”。可是，在社会主义现实主义思想的背景下，外光本身的重要性被转移到了反映在阳光下劳动的农民、架桥筑路的工人和在户外作战的士兵身上，也就是说，画家要表现的是外光下有思想的人，而不是承担外光作为没有生命的物体本身，外光必须服务于文学故事。马克西莫夫经常带着极大的兴趣给中国画家讲解色彩的规律和效果。1957年，“油画进修班”结束了，马克西莫夫给中国画家留下了契斯恰科夫油画教学体系的一个总结文献――尽管他的素描与契氏的方法在技术处理趣味存在差异，以及于5月19日开始并于6月9日结束的“苏联油画家康?麦?马克西莫夫教授习作展览”。他在《美术》1957年1号上发表的《油画和油画教学》为大多数学习油画的中国年轻人反复阅读。学生汪诚一的《信》、侯一民的《青年地下工作者》、还有詹建俊的《起家》成为马克西莫夫称道的作品。需要注意的是，尽管马克西莫夫为这些中国学生提供的方法非常传统，不同，他仍然提示他们要学习西方艺术家，多少年后，当时的学员谌北新说：“如果那时候完全学他，那我们的艺术生命在他离开中国之后就会死掉的。他总是要求我们向各位在站在前面的大师学习，这些大师是值得终生学习的。他按照学生的擅长来介绍大师。比如介绍给我的就是莫莱、西斯莱、科罗文、科罗等大师。”这时正是“批判西方资产阶级艺术的时候，他就给我们介绍夏加尔、莫莱、西斯莱等大师”。(99艺术网)

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