如手绘景观设计的空间构造理解所述，景观空间的限定性因素包括了有形和无形两种，在景观手绘表现中要将空间的虚实、疏密、层次三者的关系体现明确，才是一个完整的景观空间表现。
概括地讲，空间的虚，就是“无”，就是弱化；空间的实，就是“有”，就是实体。空间的虚实处理得当，仿若五线谱中有了高音和低音，赋予空间以节奏感，或高涨或跌落，或奔放或含蓄。
一、虚实：景观设计中，虚实空间主要是依靠空间的围合与限定得以实现的。虚实空间主要利用围而不密的方法创造，在一个已经被限定了的空间中，如果拿去一个限定因素（例如覆盖面），那么敞开的这部分空间的边缘是模糊的，因此形成了虚空间（图）。在表现时，对天空、水面、树林等要素的描绘要使空间有不尽之意，做到虚实得当，虚中有实，实中有虚。
图：通过描绘复杂的建筑结构及其细部，表达图面黑、白、灰的疏密关系，选自《窥视印度》
二、疏密：疏与密的关系，在景观设计中反映的是物体在空间中的密集程度以及空间前后的位置关系（图）。
中国书画自古讲究：“疏处可以走马，密处不使透风”。景观手绘表现中，物体集合过密，会造成视觉上的拥挤感：物体之问过于疏散，画面则会显得平淡，只有疏密有致才能表达空间的完整性。
三、层次：景观空间如果无前后远近的处理手法，没有层层深入的递进关系，没有步移景异的视觉效果，那么空间中就不会有耐人寻味的艺术效果。如果一目就可穷尽所有景观，那么视觉一次便能够收纳所有，产生疲劳。如果能隔着多个层次看，那么空间给人的感觉就要深远一些，甚至会产生强烈的纵深感和趣味性（图）。
图：层次分明的近、中、远景关系表达
因此，在景观手绘表现中，空间层次的处理显得尤为重要，要善于运用渗透的方法赋予空间透气性和新鲜度，主要处理好画面中近、中、远三个层次，利用空间序列产生无穷感（图），虽然空间物理总量不变，但心理的总量却大大增加了。
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