具象表现绘画文选-后记在我们这个时代里，各色“主义”和“学派”犹如过眼烟云一般快速更替，而肇始于二十世纪初的现象学却显示出了极为难得的持久活力。历经整整一个世纪的时间考验，现象学至今依然是世界人文学术领域里最具影响力的思想方向之一。原因当然首先在现象学本身力倡“面向实事本身”的现象学自始就是一种“节制”和“归真”的思想姿态，一种沉潜稳重的思想方式。另一方面，原因恐怕也在于现象学从来就不是一个僵固的“主义”或者排他的“学派”，而毋宁说是“思想的可能性”（海德格尔语）。基于同样的原因，本书所呈现的具有现象学思想倾向的“具象表现绘画”也不能说是一个严密牢固的艺术流派，而不如说是现代艺术领域里一种带有共同精神旨趣的创作探索――即“创作的可能性”。被我们列入本书中的国外（欧洲）艺术家共有八位，分为两组。前四位（塞尚、德朗、莫兰迪和贾克梅蒂）已经作古，故标为“经典”一组，以示纪念；后四位（阿里卡、雷蒙?马松、森?山方和司徒立）是法国当代著名艺术家，可另成一组。不待说，本书的选择体现着编者的认识，并未囊括全体，并没有――自然也不可能――完全概括国际上自觉和不自觉的现象学艺术实践。需要特别指出的是，所选八位艺术家中，并非每一位都深入研究过现象学哲学，都是现象学的“信徒”，甚至并非每一位都愿意认同于“具象表现”这个命名（对于第一组里的四位艺术家来说更是如此）；但毫无疑问，他们以及他们的创作实践都具有或隐或显的现象学艺术思想倾向，而且相互之间也有一定程度上的渊源关系，或处于相互影响、相互砥砺的关系中。

说说您的看法：(无须注册)