岳端的绘画作品，比起他的文学创作，毫不逊色，在清代画薄中占一席地位，《八旗画录》引《画微录》谓岳端“画山水潇洒纵逸，类八大山人，墨兰得元人之秀致。”我们从众多题画诗中看到他似乎更热表于画花鸟虫鱼，山水画不是很多的。《带经堂诗话》张宗楠附识中说：“昔于楠玉山房见画扇花鸟，设色淡雅，致有生趣。先君命之曰：此衰时京邸所获，红兰主人笔也。”金值《不下带编》记载：壬舞、癸未间，红兰亲图瓶花一幅，赐寄吴子尺亮悼于瓶花斋，风致天然，白描神品。尺尧钱塘才士，斋其新筑也。予与尺兔三十年契好，常得游息于此。仰娣斯图，袄深天际真人之想。”岳端画技之高妙，于此可见一斑。他早年画过五色金粉蝴蝶，大约擅工笔彩绘，应后来却倾向于写意画了。　他早年擅画蝴蝶，有一次他画了《罗浮蝴蝶》，诗社的朋友们聚集在徐兰寓所中纷纷题咏。博尔都的诗中说：“‘妙技属滕王，描成彩翼张。水衣摇草色，翠鬣掠花香。淡扫秦台粉，微舒汉殿妆。……”孔尚任的诗说：“……织金缕翠双团扇，云霞星斗缠虹霓。缤纷一天花散片，此时蝶梦难端倪。肠中早有五彩笔，滕王旧谱何堪携……”似乎画的是工笔彩绘，但是到后来变为多作写意画了。正如题画诗中所说：兴来勾染翡翠鸟，狂发涂抹芙蓉花。古人行草常连楷，工写相兼亦不差。――《翡翠芙蓉》曾闻诗胆大如天，请看狂生信亦然。乱点葡萄十数个，只求神似不求圆。――《葡萄》狂夫作画未曾难，一瞬工夫数笔完。单写鱼儿不写水。诗中自信有波澜。――《鱼》这种画风和朱耷那种“白眼向人”的鱼、鸟也许不无类似之处。从粉腻的蝴蝶到“只求神似不求圆的葡萄，玉池生的画风的变化，与他的遭遇有关系，也与艺术家审美观念的转变有关系，同时又与他的诗风演变同步相趋。其可稽考的画作多至百幅以上。做为一位早期的满族文学家艺术家，玉池生已经出色地完成了历史赋予他的使命。这位努尔哈赤的曾孙，在短暂的一生中，用他手中的笔墨，为自己创造出一个不知高出他所厌恶的“名利场”？封建政治多少万倍的艺术世界。他用生命和心血培育出来的艺术花朵，不仅仅属于他自己或者他的民族，而是他留给中华民族的一份优秀遗产。

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