原广东美术学院院长梁明诚曾经这样评价潘鹤，“我们找不到另一位雕塑家，在他的一生作品中，像潘鹤教授那样，对二十世纪的中国历史作了如此真诚而强烈、全面而深刻的表现。我们也找不到另一位雕塑家，像潘鹤教授那样，对本世纪的雕塑事业作出这样全方位的贡献”
创作于1976年的《大刀进行曲》以抗日战争为题材，记录和反映全民抗日的历史。著名雕塑家、书法家钱绍武认为：潘鹤的雕塑《大刀进行曲》，就从带有绘画性发展到造型结实、形体完整了。他曾经与潘鹤探讨过其雕塑语言的变化，潘鹤说：“我觉得要把雕塑体积作得结实而富有生命力，就要使雕塑的每一个形体从里边尽量向外膨胀、扩展，而外边却有一相反的力量向里挤压。鲜明的例子不管是起伏强烈的米盖朗基罗的《挣扎的奴隶》抑或是起伏不大的马约尔的雕塑作品。”
钱绍武以法国大雕刻家马约尔造型效果作为比较，认为力量感在于表现出一种“离心力和向心力互相抵消的空间”。“我们不妨仔细观察一下《挣扎的奴隶》突出的肩膀和背膊，按整个强大体格来看，三角肌、二头肌和三头肌都要比现有的大得多，但是却被一种想象的压力，压成高浮雕状，整个复杂的形体被压成明确的锐角形。正因为如此，才使人感到这些形体包藏着无限弹力，表现出强烈的反抗。潘鹤的《大刀进行曲》也正是这个原则的体现。其中老汉的胸臂和八路军的脸和腿表现得特别突出。我们看到潘鹤在充分发挥雕塑美的同时也仍然保持了有利的绘画效果，这就是发挥所长，匠心独运了。”
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